Jokainen Yo-Kai Yo-Kai Watchista!
Minulle esiteltiin äskettäin näytön sävyprosessi. Tässä on lyhyt video viitteeksi. Miksi tämä tapahtui, ja miksi tämä on edelleen merkittävä tekniikka mangan värjäämiseen? Mitä etuja näytön sävyillä on harmaasävyihin verrattuna?
Selvyyden vuoksi täyttö tarkoittaa sitä, että taiteilija käyttää yhtenäistä väriä yhden alueen täydelliseen värittämiseen (tussilla, maalilla, lyijykynällä jne.). 3
- En ole perehtynyt terminologiaan - onko "harmaasävytäyttö", kun sinulla on digitaalinen kuva ja täytät alueen värillä (esim. Käyttämällä ämpärityökalua)? Vai onko se asia, jonka voit tehdä puhtaasti analogisilla työkaluilla (kynä, paperi, muste jne.)? Jos se on entinen, epäilen, että syy on pohjimmiltaan se, että manga-piirustus on ollut alusta lähtien suurelta osin ei-digitaalinen prosessi ja teollisuus on hidasta muutosta.
- Sanoisin, että se on joustavuutta ja taiteellista arvoa. Screentones ei rajoitu pelkästään harmaan sävyjen lisäämiseen kuvaan, kun taas harmaasävyinen täyttö todennäköisesti on (arvaan vain nimen perusteella, koska en todellakaan tiedä mikä se on). Todella harmaasävyisiä ääniä käyttävä kuva näyttää myös aivan erilaiselta kuin screentoneja käyttävä kuva. Voit myös kysyä: miksi manga piirretään käsin eikä tietokoneella tuotettua grafiikkaa? On olemassa useita mangoja, joissa on CG, ja niitä kutsutaan yleensä "kylmiksi". CG on myös vähemmän suosittu fanien keskuudessa.
- Ah pahoillani. Täyttö, riippumatta siitä, onko se digitaalinen vai ei, tarkoittaa, että koko alue on yksi sävy. Olen päivittänyt kysymyksen määritelläksesi sen.
Näitä kutsutaan Ben-Day-pisteiksi. Pisteiden koosta ja etäisyydestä riippuen voit luoda erilaisia sävyjä yhdellä värillä - tai rajoitetulla väripaletilla voit tuottaa erilaisia sävyjä, jotka eivät ole käytettävissäsi.
Tätä käytetään usein säästää tulostuskustannuksissa, koska saat laajan valikoiman sävyjä / värejä pienemmällä mustekasetuksella ja ilman eri painetasoja.
Koska manga on usein kertakäyttöinen väline, kustannusten pitäminen alhaisena on aikakauslehtien ensisijainen tavoite ja sellainen, jolla saadaan voittoa - nostamatta kuluttajien hintoja.
Saatat nähdä tämän myös muissa ei-manga-painotuotteissa - kuten ilmaisissa / edullisissa sanomalehdissä:
Se on liittynyt sarjakuviin sekä idässä että lännessä - niin usein esitykset käyttävät sitä myös taiteellisiin tarkoituksiin.
Muita screentoneja on olemassa, kuten nopeusmerkinnät, shoujo kimaltelee ja sellaisia - ja yksinkertaisesti niitä käytetään, koska halutun vaikutuksen saaminen on sekä helpompaa että nopeampaa.
Erityisen estetiikan lisäksi se varmistaa, että väri on tasaisesti ja tasaisesti sävytetty, kun taas manuaalisesti värjätessä on helppo saada epätasainen sävy kulmalla tai painamalla eri tavalla kuvan yli.
1- 1 Huomaa myös, että mangan tekeminen suurille kustantajille on myös yhteistyöprosessi, ja varjostaminen voidaan antaa vähemmän ammattitaitoisille avustajille. Joten on parasta käyttää jotain, joka voi tuottaa yhdenmukaisia ja hyväksyttäviä tuloksia - screentone - ilman riskiä laadun heikkenemisestä taitamattoman varjostuksen vuoksi.
On epäkäytännöllistä käyttää yksiväristä tai harmaata sävyä mangan ja useimpien muiden painettujen materiaalien tulostuksessa. Se edellyttäisi erillisen musteen käyttämistä jokaisen yksittäisen värin tai sävyn renderoimiseksi. Sen sijaan useimmissa painomenetelmissä käytetään rajoitettua määrää musteita, jotka yhdistetään taustan ja muiden musteiden kanssa pisteillä (muut muodot) muiden värien ja sävyjen muodostamiseksi. Esimerkiksi tyypillisessä mustesuihkutulostimessa yhdistyvät syaani, purppura, keltainen ja musta piste tuottamaan erilaisia värejä, kun taas useimpien mangojen mustavalkoiset sivut käyttävät vain mustaa mustetta. Eri renderoidut harmaan sävyt käyttävät tekniikoita, kuten kuoriutumista ja screentoneja.
Esimerkiksi tässä on Hitoshi Ashinanon Yokohama Kaidashi Kikou tankoubonin ensimmäisen osan kansi:
Vaikka näyttää siltä, että otsikon kirjaimet ovat yksivärisiä, jos katsot tarkasti, ne koostuvat tosiasiallisesti erivärisistä pisteistä:
Kansi on todennäköisesti tuotettu ottamalla alkuperäinen kuvitus, päällekkäin otsikko ja sitten käyttämällä jonkinlaista puolisävyprosessia tuottamaan jotain, joka voidaan jäljentää julkaisijan väripainokoneilla.
Sisällä manga on mustavalkoinen, ja pisteiden ja kuoriutumisen käyttö alueiden esittämiseen harmaan eri sävyissä on ilmeisempää. Kun manga alun perin julkaistiin, se oli mangaantologiassa Kuukauden iltapäivä, luultavasti halvan värillisen sanomalehtipaperin kanssa. Tulostusprosessi ei tue tankoubon-tilavuuden kannessa käytettyä hienoa, melkein mahdotonta nähdä paljaalla silmällä.
Näet hahmon käsivarret, jotka on piirretty käsin piirrettyjen kuoriutumisten avulla, kun taas screentoneja käytetään varjostamaan hänen housunsa, hiuksensa ja suojakaiteen taustalla. Voit myös nähdä, mihin käsin piirretyt yksityiskohdat lisättiin taustalla oleviin pilvipilviin.
Jos näillä alueilla käytetään kiinteitä harmaasävytäytteitä, se vaatii erillisen musteen käyttämisen varjossa. Jokaiselle sävylle olisi tuotettava erilliset painolevyt, ja tulostusprosessin olisi varmistettava, että kukin on asetettu tarkalleen sivulle, jotta ne eivät siirtyisi toisiinsa nähden. Tämä lisäisi dramaattisesti alun perin halvan kertakäyttölehden painokustannuksia.
Vaihtoehtoisesti harmaasävyillä täytetyt sivut voidaan puolisävyisinä tai digitaalisesti himmentää samalla tavalla kuin kansi. Tämä mahdollistaisi yhden mustalla musteella varustetun levyn käytön, jolloin tulostuskustannukset pysyisivät samoina, mutta tulos näyttäisi melko raakalta. Pisteet eivät voi olla yhtä hienoja kuin kannessa. Halvalla sanomalehtipaperilla he olivat vain vuotaneet verta tehdäkseen koko sivun mustaksi. Suuremmilla pisteillä se päätyisi näyttämään sumealta matalan resoluution kuvalta. Se ei olisi läheskään yhtä hyvää, mitä voidaan tuottaa screentonien järkevällä käytöllä ja käsin piirretyllä varjostuksella.
11- Olet hämmentävä rasteroinnin puolisävyinen tulostus. Periaate on sama, mutta värisävyjen (mukaan lukien harmaa) värisävy on kopiointiprosessi (useiden kopioiden valmistamiseksi), jota alkuperäinen taiteilija ei voi valvoa (tulostin päättää), kun taas screentonen aktiivinen käyttö etukäteen on varjostusprosessi, joka taiteilijalla on täysi hallinto (valittaessa näytön taajuus ja mitä ei).
- @ Vun-HughVaw Ei, käytän molempia termejä oikein.
- Ei oikeastaan. Tulostin päättää "värisävyn kuvio" -osan. Kukaan heidän järkensä ei kirjaimellisesti maalaa rasteroinnilla. He maalaavat vanhalla hyvällä vesiväri- tai millä tahansa välineellä, johon he ovat tottuneet. Siksi, jos näet värin rasteroinnissa, se toistetaan - EI alkuperäistä. Vertaa tätä screentoneen, joka lisätään heti STARTista. Taiteilijat ostavat puolisävyisillä screentone-arkkia ja levittävät niitä mustavalkoisiin piirustuksiin, joten nämä rasterointipisteet OVAT alkuperäisiä.
- Ja kuka maan päällä tulostaa erillisellä (harmaalla, luulen?) Musteella, kuten ehdotit muutenkin? Olen kuullut, että oletusmustan lisäksi voisi olla yksi harmaa patruuna, mutta olisi täysin hullua tulostaa erillinen muste jokaiselle harmaalle sävylle.
- Ajattele sitä tällä tavalla: värillisille taideteoksille - maalaa millä tahansa haluat, rasteroinnit eivät ole sinun huolestasi ja täysin merkityksettömiä, koska tulostimet tekevät siitä (minkä vuoksi ei ole mitään järkeä sisällyttää tätä osaa vastaukseesi). Käytä mustavalkoisiin taideteoksiin screentone-arkkeja etukäteen.
